吕纪 (1477~?) 柳荫双鸭图·幽涧双鹭图-凯发国际k8官网登录手机

吕纪 (1477~?) 柳荫双鸭图·幽涧双鹭图

图录号: 436

估价rmb: 2,800,000-4,500,000

成交价rmb: 5,320,000(含佣金)

编号:00436
吕 纪 (1477~?) 柳荫双鸭图·幽涧双鹭图
设色绢本 立轴(对屏)
款识:吕纪。
钤印:四明人吕廷振印(朱)
出版:1. 《域外所藏中国名画》(明画·明遗民画·明遗民画续集)p51、52,郑振铎编。
2. 《中国名画遗珍》p165,天津人民美术出版社。
3. 《听松清鉴》p60,日本出版。
lv ji two ducks in the shade of willow·two egrets beside the brook
color and ink on silk, hanging scroll(a pair of screens)
172×90.5cm×2
rmb: 2,800,000-4,500,000
作者简介:吕纪,字廷振,号乐愚,一作乐渔,浙江宁波人。弘治中与林良同时被征,供事仁智殿,官锦衣卫指挥,与当时宫廷画家吕文英并称为“大小吕”。擅长花鸟,亦工树石。画风浓郁灿烂,古艳夺目,工笔勾勒与水墨写意俱能,兼工带写,笔墨流动,具有造化之妙。对花鸟画的发展作出了贡献。孝宗尝曰:“工执艺事以谏,吕纪有之。”与边景昭、林良齐名。
中国花鸟画的演化史中,从五代开始,风格方面形成了黄家富贵、徐熙野逸两大画风,在此基础上演变为工笔设色花鸟画和写意花鸟画。而在构图方面形成了折枝花鸟画和全景花鸟画两种类型。这些风格和类型都在宋代达到成熟,在明代进一步演化,其中全景花鸟画的演化在花鸟画史中关注相对较少,留下的作品也较少,尤其值得关注,而明代中期的宫廷画家吕纪就是全景花鸟画演化过程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展现的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》就是吕纪的全景花鸟画的代表作品。
全景和折枝不仅是中国花鸟画最主要的两种构图方式,同时又分别代表中国绘画两种特有的观察方式。折枝花鸟画相当于特写镜头的方式,而全景花鸟画则展开了平远、高远、深远三个层次,在空间上比折枝花鸟画的变化要丰富。全景花鸟画来源于中国山水画的构图和观察方式,唐宋时期,尤其是两宋时期山水画中“三远”在理论和实践都达到成熟,同时在全景和小景画两方面都达到了高峰,花鸟画也在折枝和全景两方面不断探索。全景花鸟画在宋初已有了成熟的作品,黄荃之子黄居寀的传世之作《山鹧棘雀图》就是一幅全景花鸟画的代表作品,画面以近景为主,通过山石、灌木的布局使画面有高度之感,并且通过水流的回环使画面产生纵深感,犹如全景山水画与花鸟画的结合。因黄荃的画风在北宋初期开始在宫廷花鸟画中就已占据优势地位,所以全景花鸟画在北宋有了不小的进展,产生了一批耳熟能详的全景花鸟作品和作者。明代宫廷绘画主要延续两宋的风格,尤其是南宋的风格,花鸟画方面以继承黄荃父子工笔重彩的画风为主。吕纪入宫供奉的时间应在明代中期成化年间,在“弘治辛酉前后”供事仁智殿,领锦衣卫指挥使衔,其影响达到极盛,据姜绍书《无声诗史》载:吕纪“作禽鸟如凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类,俱有法度,设色艳丽,生气奕奕。”吕纪是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类,一类是以水墨为主略淡彩,用笔较为豪纵,另一类则是设色浓丽,用和工致,具有富丽的宫廷装饰趣味。
比吕纪略晚的杭淮在其《双溪集》中有诗云:“吕纪昔在宪宗朝,指挥直入明光殿,金盘赐予出金银,落笔天颜生顾盼”。 据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏,皇帝知其用心,曾说:“工执艺事以,谏吕纪有之。”吕纪入宫之初的成化年间,林良的绘画正风靡宫廷,而林良的作品都以水墨淋漓为特色,所以吕纪虽然最初所学为工笔重彩画法,入宫后早期的作品却风格极近林良,是以水墨淡彩画居多。
生在浙江宁波的吕纪在回答明武宗问及家乡风景时说:“村前绕水,飞禽嬉其上,他乡不可见。”所以水墨淋漓的画法应该是吕纪所擅长的,吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画,直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味,具体说来就是弘治皇帝朱佑樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深,从而造成了吕纪花鸟画风格的变化。但不管是何种风格,吕纪的花鸟画均是以全景构图的。
《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》均为水墨淡设色。其中《柳荫双鸭图》虽仅数只水鸟,却有近景、远景之分,还有高远之势,如同一幅范宽的《溪山行旅图》。而《幽涧双鹭图》虽以近景为主,但通过古树从画面上半部分升腾之势,造成了画面高耸之气质,并通过溪流的回环营造了幽深之境。这两幅可能是通景屏中的两幅,所以其构图的整体性不易观察到与折枝花鸟画形成,这两幅全景花鸟画显得气势宏大。而树石为南宋画法,水墨淋漓,也颇有气势,与画面构图在体势上形成协调。如同黄徐两大风格的交融,折枝和全景两种方式在实践中也是互相交融的。这种交融在宋代就已开始。吕纪的花鸟画以全景为主,同时也吸收了折枝花鸟画在近景方面描绘的特点,这一点在《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》中均有体现。吕纪的全景花鸟画继承了前代的成果,相对更通俗化,也更受宫廷及民间的欢迎。
吕纪的画风在17世纪之后的日本绘画中有明显的影响,亦是日本屏风画的来源之一,。此幅作品曾在日本出版的《听松清鉴》中着录,郑振铎在上个世纪四十年代遍访流传在海外的
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