金农(1687~1763)花果册-凯发国际k8官网登录手机

金农(1687~1763)花果册

图录号: 802

估价rmb: 6,000,000-9,000,000

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802
金农(1687~1763)花果册
水墨纸本册页(十二开)
1755年作
款识:1. 《酉阳杂俎》云:白茄种出新罗,西明寺僧院中有之。宋黄鲁直咏银茄诗有“君家水茄白银色,殊胜园里紫彭亨。蜀人生疎不下箸,吾与北人俱眼明。”可谓善于形容矣。曲江外史并记。钤印:金氏寿门书画(朱)
2. 夜打春雷第一声,满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉,不问厨娘问老僧。曲江外史画诗书。钤印:金吉金印(白)
3. 江南暑雨一番新,结得青青叶底匀。梅子酸时酸不了,眼前多少皱眉人。曲江外史并题。钤印:金吉金印(白)
4. 孤云处士有穉柳夭桃小景,想见龙池新雨、华陌晓风之妙也。题诗其上者定是杜紫薇一流人。曲江外史写并记。钤印:寿门(朱) 5. 云希希,烟微微,仙人新着五铢衣。侵晓嫣然启玉扉。曲江外史并题。钤印:寿门(朱)
6. 依芳岩而多馥,近恶棘而不伤。当门之戒佩之勿忘。曲江外史小笔。钤印:农(白)
7. 上林一枝,五月新凉正及时,此味山中野老知。曲江外史小笔。钤印:冬心先生(朱)
8. 南阳有菊水,襄陵有菊城,康风子此间或一遇之。曲江外史写意。钤印:农(白)
9. 风吹欲去,轻裳低舞,瘦得花枝如许。墨池描写,写他抱怨人无语。曲江外史并题。钤印:金吉金印(白)
10. 沈家园小,花枝云晓,是何人剪他碎了,扇底轻容风袅袅。曲江外史并题。钤印:寿(朱)
11. 弁山有叶氏大小珑石,双井黄家有烂溪,溪中石皆为艺林所重。余漫意写之,落落然如挹高人面目也。曲江外史并记。钤印:金吉金印(白)
12. 黄梅花,物外姿。好配食,斋房芝。乙亥六月雨中画,献德州先生使君有道之教。曲江外史金农。钤印:金吉金印(白)
签条:冬心先生花果册。丙戌夏日乡后学唐云题。钤印:唐云审定(白)
鉴藏印:丁辅之曾观(白)高邕之(白)蒋祖诒(白)谷孙鉴藏(白)大石居士(朱)杭郡唐云鉴定真迹(朱)唐云(朱白)张珩私印(白)吴兴张氏韫辉斋曾藏(朱)青箱书屋(朱,三次)徐平羽(白,二次)静风堂(白)平羽鉴赏(朱,四次)静风堂(朱,六次)王氏元健(白,二次)长随行匧(白,二次)王氏元健(朱)古泉(朱)平羽鉴赏(白)曾在高邮王元健处(朱) 
出版:1. 《金冬心花果册》珂罗版单行本,西泠印社,民国二十一年(1932年)。
2. 《南画大成》卷五p546~547(十二选五),日本兴文社,1936年。
3. 《玉莲斋藏画》p211~223,荣宝斋出版社。
4.《历代名画大观》花鸟人物册页p184~186,上海书店出版社,1997年。
说明:1. 唐云题签。
2.丁辅之、高邕、蒋祖诒、张珩、徐平羽收藏。
3. 册页裱背处贴有故宫博物院“新169677”标签,封页布套为徐平羽题签。
jin nongalbum of flower and fruit paintings
ink on paper, album of 12 leaves
dated 1755
note: collected by ding fuzhi, gao yong, jiang zuyi, zhang heng, tang yun and xu pingyu; title slip inscribed by tang yun.
24×30cm×12
rmb: 6,000,000-9,000,000
作者简介:金农,字寿门,又字司农、吉金,号冬心、古泉、金牛、冬心先生、昔耶居士、百研翁等,浙江仁和(今杭州)人。时来往于扬州间,乾隆元年,荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词,善篆刻,精鉴赏。书法工隶、楷,将《国山碑》和《天发神谶碑》溶化于隶、楷间,独创一格,号称“漆书”。画笔高古,不同凡俗,居当时画坛首席,为“扬州八怪”之一。
藏家简介: 1. 丁辅之(1879~1949),原名仁友,后改名仁,字辅之,号鹤庐等,后以字行,浙江杭州人,居上海。出生书香世家,杭郡“八千卷楼主”主人丁丙从孙。工书画,精篆刻,甲骨文研究尤深。西泠印社创始人之一。
2. 高邕(1850~1921),字邕之,号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔,浙江仁和(今杭州)人,寓上海。工书,好李邕法,能以草书作画。画宗八大、石涛,山水花卉,神味冷隽,兼善篆刻。与钱慧安、蒲作英、吴昌硕、王一亭、汪仲山等创办“豫园书画善会”,为近代海上六十名家之一。
3. 蒋祖诒(1902~1973),字谷孙,室名思适斋、密均楼,浙江湖州人。蒋汝藻子,亦喜藏书,能鉴别。解放前后去台湾,任台湾大学教授。
4. 张珩(?~1963),字葱玉,号希逸,室名韫辉斋,浙江湖州人。祖父钧衡,父乃熊,祖孙三代相传藏书,收藏古籍名画甚多。解放后曾任文化部文物局,为著名鉴定家,着有《怎样鉴定书画》。
5. 徐平羽(1909~1986),原名王为雄,字符健,室名青箱书屋。江苏高邮人。早年就读于上海大夏大学。1930年加入中国共产党。新中国成立后,历任上海市人民委员会秘书长、南京博物院院长、上海市委宣传部副部长兼文化局长、文化部副部长、全国政协委员等职。
6. 唐云(1910~1993),字侠尘,别号东原、药尘、药城、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁,浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长,西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

金农十二开《花果册》为谁而画?

◎胡西林

十二开《花果册》是金农晚年的一本册页精品,作于 1755 年,时年金农 69 岁。纸本,水墨,各纵 24 厘米,横 30 厘米,绘各式花果,有草本木本、春花秋花,还有折枝缠枝、清供赏石。册页的一个显著特点是每一帧都以清笔绘就,不以设色渲染,而是用墨色变化营造清雅气氛。所绘画浓字淡,即便漆书——那是他一直以油烟墨书写的字体,而在此册题识时却是干笔淡墨,对比关系处理得非常好。金农本色是一位诗人,他的诗写得好,至少在他中年以前那是让他感到最为骄傲的一件事,年轻时曾得到大学者、诗人毛奇龄、朱彝尊的盛赞。写诗崇尚意境,《花果册》的清雅气息正是由此一脉而来。其实笔重笔轻,墨浓墨淡在落笔之前金农早已格局在先,诗意乃画意,诗法即画法,正所谓立意在先,手段在后,与作诗幷无二致,无非材质、载体、表现形式不同而已。但是这本册页尤为突出,为什么呢?

册页绘于 1755 年,至今已逾 250 年,先后经丁辅之、高邕之、蒋祖诒、张珩、徐平羽、唐云等名家收藏和鉴赏,又于民国二十一年( 1932 ),经西泠印社珂罗版刊印,幷在日本昭和十年( 1935 )收入兴文社出版的《南画大成》,可谓传承有序,著录清晰。但是《花果册》作于何地、为何以及为谁而作,这么多年下来却没有被人提及,而这恰恰对厘清幷认识这本册页之所以绘得如此用心是关键所在。《花果册》十二开,各开均有署款钤印,其中第十二开所署最详,款识如下:“乙亥六月雨中画,献德州先生使君有道之教,曲江外史金农。”印钤白文“金吉金印”。册页作于何地因为此册有明确作年,通过检索金农行踪即可得到答案。金农于乾隆十五年( 1750 )在他一生中最爱的两个人女儿和妻子先后亡故之后(金农妻何时亡故没有确切记载,大约在金农 62 至 65 岁之间)开始长期定居扬州,期间很偶然才回一次杭州,而绘此册页的 1755 年他正住在扬州的寺庙里,所以这本册页作于扬州是可以肯定的。而“德州先生”是谁则让人费解。《中国美术家人名辞典》、《中国历史人名大辞典》、乃至《清人室名别称字号索引》等大型工具书均查无所获。但是既为“使君”,册页又是作于 1755 年,“德州先生”应该与扬州有关系。“使君”旧时是对出使的人的尊称,在汉代“刺史”就被人称为“使君”,幷且为历代所延用。扬州乃历史名城,古为州,元设路,明清时为府。府在清代设最高行政长官为知府,官阶从四品,据嘉庆 15 年《扬州府志》载,乾隆十九年( 1754 )扬州知府为兆麟,兆麟是正蓝旗人,蒙古族,当然是“使君”,但是他没有字,我们也不知道他的号,故无以确立。扬州自古繁华,至清代康乾时期仍是万商云集之地,是大码头,其商埠地位比之今日不是上海也是深圳,而且盐运在此集散,所以朝廷又在扬州设两淮盐运使一职,官阶从三品。若以“行政级别”论,两淮盐运使当为扬州级别最高的“干部”,那么, 1755 年的两淮盐运使是谁呢?卢见曾。

卢见曾,字抱孙,号雅雨山人,康熙六十年二甲进士,山东德州人。他一生二任两淮盐运使,第一次是在乾隆二年( 1737 ),后因盐商诬陷,第二年即遭罢职。第二次是乾隆十八年( 1753 ),这一次任职十年。 1755 年正是他第二次任两淮盐运使的第三年,金农在《花果册》中署献“德州先生使君”与卢见曾任两淮盐运使在时间及身份上正好相符,由此我们可以断定这本册页是金农绘赠卢见曾的。至于为什么不以字或者号相称,这是地望称法。所谓地望称是指对必须表示尊重的人不直呼其名,而是以其出身、族望、为官的地名来相称,这种称谓法自古有之。比如,唐代大诗人孟浩然出身湖北襄阳,于是人们就称他孟襄阳,连他的诗集也叫《孟襄阳集》;宋代的王安石是江西临川人,人称王临川,他的诗文集也以地望作书名,叫《王临川集》;明代大书法家王铎是河南孟津人,人称王孟津……卢见曾出身山东德州,称“德州先生”十分自然。《清史列传》等书记载,卢见曾少年时即负诗名,取得进士功名后,在为官从政的同时,继续学问,幷转治经学,是一位有学问的官僚。金农与卢见曾关系相契,此前一年(乾隆十九年),他也曾绘有一本十二开《花卉册》奉呈卢见曾。而卢见曾更是诗怀儒雅,任职两淮盐运使期间与当时在扬州谋生的诸多文士结谊交善,筹划活动(雅集),比如乾隆二十年( 1755 )三月三日,卢雅雨(卢见曾的号)在扬州首次修禊红桥,金农、郑燮都参与其中。一个月后,卢雅雨又邀集名流二十余人在红桥观芍药赋诗,金农也在其中。那一天,金农在二十多人中还率先口占一首七言律诗:“看花都是白头人,爱惜风光爱惜身。到此百杯须满饮,果然四月有余春。枝头红影初离雨,扇底狂香欲拂尘。知道使君诗第一,明珠清玉此精神。”在座诸位尤其是卢见曾闻诗大喜,赞不绝口,此事在袁枚的《随园诗话》中有记载。不久金农就绘制了这本《花果册》,将那份缘自诗情的美意借助水墨延展到了宣纸上。这是《花果册》为什么如此富有诗意的渊薮。绘画是心情的产物,心情不一样,所绘自然也不一样。

册页旧裱,做工精细,包边匀挺,上下以楠木整板作夹板,唐云先生题写签条。唐云亦杭州人,与金农同里,故以“乡后学”署记。

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